В состав имения князей Паскевичей в Гомеле входили архитектурные сооружения различного характера и назначения. Среди них — яркий образец усадебной архитектуры культового назначения последней четверти XIX ст. — их фамильная часовня-усыпальница, являющаяся сегодня одним из объектов Государственного историко-культурного учреждения «Гомельский дворцово-парковый ансамбль».
Первые сведения об исследуемом памятнике в литературе, а также его стилистическое определение дается в книге Л. А. Виноградова, посвященной истории Гомеля в период с 1142 по 1900 гг.: «Подле собора на самом красивом месте возвышается за оградой часовня-усыпальница князей Паскевичей и при ней склеп, в котором погребены фельдмаршал Паскевич с супругой и своими родителями. Часовня, в общем, исполненная в московском стиле XVII в., блещет в деталях чудной венецианской мозаикой и керамиками: есть чему полюбоваться и снаружи, так как доступ внутрь ограничен»1. Никаких подробностей о ее строительстве в данном источнике не содержится.
Неоднократные упоминания о гомельской часовне-усыпальнице встречаются в публикациях, посвященных рассмотрению общих вопросов истории искусства и архитектуры Беларуси. Это справочно-энциклопедические сборники, фундаментальные издания. Но часовня-усыпальница в них упоминается только в контексте со многими другими объектами, и поэтому характеризуется краткой информацией2. Следует также отметить книгу известного исследователя белорусской архитектуры В. М. Чернатова «Сынам Отчизны», посвященную мемориальным памятникам военной славы Беларуси, где описана и гомельская часовня-усыпальница в связи с тем, что здесь был захоронен знаменитый российский военачальник И. Ф. Паскевич3.
Сооружение состоит из двух частей: часовни — наземной постройки и усыпальницы — подземного склепа для захоронения умерших с небольшим наземным объемом-входом. Выступая в синтезе с декоративно-прикладным искусством и живописью, оно несет типические черты т. н. «русского стиля»4 с использованием элементов московской архитектуры XVII века. Часовня имеет шатровое завершение с пятью луковичными главками. В декоративном убранстве памятника использованы керамические архитектурные элементы в виде терракотовой скульптуры, полихромных майоликовых изразцов с растительной орнаментикой, роспись, мозаика и мраморная резьба.

Отсутствие детальных аналитических трудов о ее строительстве и художественном оформлении, побудили автора данного материала к исследованиям, которые проводились в последние годы. Полученные результаты были представлены и опубликованы в материалах двух научных конференций5.
Основополагающими источниками в этой работе стали документы, хранящиеся в Национальном историческом архиве Беларуси в фонде № 3013 «Вотчинное управление Гомельского имения кн. Паскевича-Эриванского». В нескольких архивных делах содержится переписка управляющих имением Паскевича с проектировщиками и подрядчиками, финансовые, договорные, расчетные и другие подлинные документы, позволившие узнать имена мастеров, проследить этапы и установить некоторые подробности, связанные с вопросами технического обустройства и художественного оформления фамильного склепа в Гомеле.
Идея создания родовой часовни-усыпальницы в Гомеле принадлежала сыну известного российского военачальника генерала-фельдмаршала Ивана Федоровича Паскевича Федору Ивановичу Паскевичу, владевшему Гомельским имением с 1856 по 1903 г. Строительство фамильного склепа было задумано им в 1865 г. С тех пор начался длительный процесс «о разрешении построить фамильную часовню на городской земле» и о разрешении эксгумации и перевозки в Гомель останков его родителей из польского имения в Ивановском селе Люблинского воеводства, а также бабушки и дедушки из имения Щеглицы на Могилевщине6.
Проект сооружения был составлен московским архитектором Евгением Ивановичем Червинским. Строительство началось в 1870 г. и длилось 19 лет7. За этот период, кроме непосредственно строительных работ, решались юридические вопросы, определялись архитектор и подрядчики для исполнения.
Материалы, выявленные автором в архиве, свидетельствуют, что устройством и отделкой сложнейшего наземно-подземного сооружения руководили два петербургских архитектора немецкого происхождения М. Е. Месмахер и О. Э. Вегенер.
Академик архитектуры Максимилиан Егорович Месмахер (1842-1906) 18 лет возглавлял Центральное училище технического рисования барона А.А. Штиглица. В Петербурге зодчим построены музей училища Штиглица, дворцы великих князей Алексея Александровича и Михаила Михайловича, Архив Государственного совета и некоторые другие сооружения, проводилась отделка интерьеров многих зданий. Месмахером был также разработан проект реконструкции Массандровского дворца, который воплотил в жизнь его ближайший помощник Оскар Эмильевич Вегенер.
Судя по всему, М. Е. Месмахер руководил декоративной отделкой паскевичской часовни-усыпальницы в Гомеле, а О. Э. Вегенер — строительной. Живописные работы и руководство позолотой куполов выполнялись петербургским мастером Сергеем Ивановичем Садиковым. Выпускник училища Штиглица, С. И. Садиков был художником-декоратором. В Петербурге, например, в 18751887 гг. он занимался реставрацией интерьерной живописи Петропавловского собора, в 1904 г. исполнил роспись часовни в память храма Пресвятой Троицы на Смоленском православном кладбище. В 1878-1879 гг. принимал участие в реконструкции костела Успения Девы Марии.
Декоративные детали для убранства часовни-усыпальницы изготавливались в различных городах Российской империи: Киеве, Петербурге, Варшаве, Гомеле.
Особенно много связей при ее создании прослеживается с Киевом. Приведем хронологию некоторых подробностей в период с 1879 по 1889 гг. (т. е. за последние 10 лет строительства). Летом 1879 г., когда основной объем строения был готов, решались вопросы по изготовлению гранитных ступеней и цоколя в часовне под руководством архитектора М. Е. Месмахера. Для этого главноуправляющий Гомельским имением Паскевича Сергей Петрович Бек направил заказ в Киев на поставку гранитных плит в магазин мраморных, гранитных и лабрадорных изделий, располагавшийся на Крещатике в доме Широкова. Владельцами его были итальянцы А. Тузини и А. Росси. Камень добывали в скале на расстоянии более ста верст от Киева и на специально изготовленных дрогах привозили на набережную Днепра. 20 июня этого же года были готовы семь кусков цоколя, в августе — 16 кусков цоколя и 27 ступеней. Каменные изделия для доставки в Гомель на берлинах по Днепру и Сожу от Тузини и Росси получал некто Задолинный (Задолинский). Комиссионером, т. е. лицом, принимавшим на себя заключение сделок с подрядчиками в Киеве, был Константин Николаевич Иванов, который некоторое время был управляющим имением Паскевичей. Все вопросы фирмы «Тузини и Росси» в сношениях с представителями Гомельского имения решались от имени Антония Росси8.
В то же самое время летом 1879 г. на Варшавской фабрике машин изготавливались медные золоченые купола. Гомельский мастер-деревщик мещанин Яков Станиславович Зудзицкий в апреле 1882 г. подрядился сделать дубовые двери к часовне из материала, взятого в управлении имением9.
Осенью 1881 г. между киевскими мастерами А. Тузини и А. Росси и главноуправляющим в тот период времени Гомельским имением Паскевича Иосифом Завадским вновь заключается договор на изготовление и поставку в Гомель каменных деталей. Исполнители обязывались выполнить их «из камня лабрадора самого лучшего качества и красивого узора изготовить собственными рабочими, по рисунку и размерам, показанным на проекте чертежа архитектора Вегенера, за подписью г-на Завадского для часовни фамильного гроба князей в Гомеле…». В своем задании О. Э. Вегенер определял: изготовить стол алтарный лабрадоровый, цоколь лабрадоровый и пол мраморный, шлифованный, состоящий из 52 черных и 40 белых четырехугольных и 26 белых мраморных шашек с черным мраморным фризом кругом. Весной следующего года из Киева в Гомель на собственной берлине Моисея Тимофеевича Монастырского, мещанина из местечка Ветка, был отправлен застрахованный С.-Петербургской компанией «Надежда» груз, состоявший из межигорского огнеупорного кирпича и глины, железных рельсов, ящиков с мраморными изделиями и лепными работами.
В августе архитектор О. Э. Вегенер уже сообщал в Гомельское имение: «Честь имею уведомить, что мраморные работы в Кореневском охотничьем доме и лабрадорные и мраморные работы в часовне окончены удовлетворительно». Заимствованная в искусстве XVII ст. белокаменная резьба мастерски исполнена в алтарном наличнике в часовне, в котором была помещена не сохранившаяся до нашего времени икона, и для имитации златых врат в усыпальнице. Мотивы этих элементов, воссоздающие древнерусскую орнаментику, перекликаются с резными мраморными узорами во Владимирском соборе в Киеве. И это объясняется не только стилистическими аналогиями двух культовых сооружений, но и наличием одного и того же исполнителя. Товарищество А. Тузини и А. Росси выполняло мраморные работы в интерьере собора, за что получили около 100 тыс. рублей. С 1883 до 1888 гг. магазин Тузини и Росси продолжает деловые связи с Гомельским имением, сначала связанные с заменой разбившейся лабрадоровой плиты, затем — с заказом надгробных плит в усыпальницу10.
Следует отметить, что не только для князя Паскевича, но и для некоторых горожан Гомеля выполнялись заказы фирмой А. Тузини и А. Росси. На старом католическом кладбище в Гомеле за рекой Сож нами выявлены могилы представителей дворянского семейства Крушевских с надгробиями из черного лабрадорита, на которых выгравирована надпись мастерской: «А. Росси, Киев». Надгробия выполнены в виде прямоугольных тумб на цоколе. Черный с перламутровыми вкраплениями шлифованный лабрадорит красив сам по себе, не требуя каких-либо изысков в декорировании. В памятниках из этого материала чаще отдавалось предпочтение фактуре камня, поэтому оставлялись открытыми большие площади поверхности и только гравировались тексты с именем и годами жизни умерших. Датируются эти захоронения 1891, 1894 и 1895 годами.
После того, как в часовне закончилась облицовка цоколя и укладка пола, приступили к росписям стен. 12 мая 1884 г. в письме из «Главной конторы Его Светлости кн. Варшавского графа Паскевича-Эриванского в Петербурге» в Гомельское вотчинное управление сообщалось: «Художник Садиков взял на себя внутреннюю живописную работу в часовне. Податели сего его рабочие уезжают в Гомель для приготовительных работ… С совершенным почтением А. Нарольский». Сергей Иванович Садиков выполнил полихромные росписи в виде древнерусских орнаментальных мотивов растительного характера. Кроме исполнения живописи, С.И. Садиков возглавлял работы по золочению деталей. 12 июля 1884 г. в своем письме управляющему имением Паскевича в Гомеле он пишет: «М. г.! Имею честь просить Вас представить его светлости (князю) для осмотра посланное мною золото для озолочения крестов, глав и подзоров на часовне. По условию с г-ном Месмахер оно должно быть в таком именно достоинстве, как оно теперь есть и выше этого не делается (речь о пробе, которая должна быть 950). И допустить моих людей к озолочению и выдать позолотчикам под расписку Абросимова 100 рублей, в конце этого месяца я надеюсь быть в Гомеле и поработать.». Похоже, художник поработал, и уже 24 августа Завадский заявляет в Главное управление имениями Паскевича в Петербург о необходимости расчетов с С. И. Садиковым. В этом письме называется имя работавшего на оформлении часовни «здешнего мастера Аллерта», повторяющееся и впоследствии11.
Нарядным, многокрасочным, мерцающим при попадании лучей света, дополнением убранства часовни-усыпальницы была мозаика. Сегодня есть возможность говорить о единственном сохранившемся образце — смальтовой мозаике, помещенной на торцевой арочной стене усыпальницы. На панно мозаичные летящие серафимы обрамляют резной стилизованный мраморный алтарь арочной формы. Их изображение напоминает живописное изображение шестикрылых ангелов, парящих в небе и обращающих взоры к Богоматери, из апсиды Владимирского собора в Киеве, которое, как известно, было выполнено знаменитым русским художником Виктором Михайловичем Васнецовым. К тому же следует дополнить, что во время реставрационных работ в Петропавловском соборе в Гомеле под слоем штукатурки были обнаружены фрагменты росписей, которые также натолкнули на мысль об их сходстве с сюжетами росписей, выполненных В. М. Васнецовым во Владимирском соборе12. Ставшие популярными живописные сюжеты интерьеров Владимирского собора активно копировались. Они приобрели необыкновенную популярность и повторялись в конце XIX — начале XX в. во множестве храмов России. Не исключена возможность мозаичного воспроизведения фрагмента росписи с серафимами работы В. М. Васнецова из киевского Владимирского собора для декорирования интерьера часовни-усыпальницы в Гомеле.
В связи с тем, что в архивных документах не удалось выявить сведений о том, кто выполнял мозаичные работы в часовне-усыпальнице, автор попытался провести сравнительный анализ с аналогичными храмовыми декорировками этого времени.
По окончании работ в киевском Владимирском соборе В. М. Васнецов получил многочисленные заказы на оформление храмов в Петербурге, Гусь-Хрустальном, Дармштадте, Варшаве. По книге Антонова В. В. и Кобака А. В. «Святыни Санкт-Петербурга» можно проследить, что всюду, где он работал, мозаику выполнял В. А. Фролов. Фроловская мастерская, основанная в 1890 г., принимала участие в мозаичном оформлении петербургской церкви Воскресения Христова «Спаса на крови»13. Изображенные в кокошниках на фасадах храма по оригиналам художника мозаичные серафимы манерой исполнения очень напоминают шестикрылых ангелов в гомельской усыпальнице14.
Имя мозаиста Фролова встречается и в связи с часовней-усыпальницей в Гомеле. В фондах музея Гомельского дворцово-паркового ансамбля хранится предназначавшаяся для нее мозаичная икона-эпитафия в серебряной оправе на смерть родственника Ф. И. Паскевича Александра Балашова. Серебряный оклад выполнен в мастерской К. Фаберже, а мозаика подписана «Фролов». Вполне возможно, что к изготовлению мозаичного панно с изображением серафимов в Гомельской часовне-усыпальнице также была привлечена мастерская В. А. Фролова.
Далее при благоустройстве часовни-усыпальницы необходимо было решить вопросы, связанные с вентилированием воздуха. 20 августа 1887 г. инженер-технолог Киевского машиностроительного и чугунно-литейного завода А. Термен составил проект «устройства вентиляции и предохранения стен от сырости в фамильной часовне князя Паскевича в Гомеле». В его пояснительной записке отмечается, что «свод над склепом следует защитить от сырости насыпанием земли с помощью асфальтового слоя толщиною не менее ¾ дюйма». К. Иванов пишет письмо Михаилу Осиповичу Копыстинскому в Гомель с рекомендациями для смотрителя Гомельского замка О. О. Солодовникова о необходимости открывать вентиляционные люки в усыпальницу и сторожку (для печника?). Следуя указаниям инженера А. Термена, К. Иванов, осенью того же 1887 г. оформляет заказ на поставку асфальта в Гомель на Киевской фабрике асфальтовых и кровельных работ, владельцем которой был поляк Оконевский с компанией15. 14 июля 1888 г. инженер-технолог А. Термен составил смету на поставку приборов для устройства отопления «в часовне и склепе Его Светлости Князя Паскевича в г. Гомеле». В перечне приборов названы калорифер, дымовые трубы, клапаны, душники. Для установки этого оборудования 5 сентября 1888 г. из Киева в Гомель были направлены специалисты16.

Тема влияния росписей Киевского собора св. Владимира на художественное оформление интерьеров часовни-усыпальницы Паскевичей в Гомеле требует дальнейшего изучения и исследования. Ждут выяснений и подробности о декоративных особенностях мраморных элементов, выполнявшихся фирмой А. Тузини и А. Росси. Эти сведения, несомненно, хранятся в киевских архивах и, сложившись вместе с имеющимися, могут составить более четкую картину процесса художественного убранства такого яркого памятника сакрально-мемориального характера как часовня-усыпальница князей Паскевичей в Гомеле.
- Виноградов Л. Гомель. Его прошлое и настоящее. 11421900 г. / Л. Виноградов. — М.: Тип. Н. Н. Шарапова, 1900. — С. 39-40.
- Архітэктура Беларусі: Энцыклапедычны даведнік. — Мн.: БелЭн, 1993. — С. 156; Гісторыя беларускага мастацтва: У 6 т. / Рэдкал.: С. В. Марцэлеў (гал. рэд.) [i ін.]. — Мн.: Навука і тэхніка, 1987-1994. — Т. 3: Канец XVIII — пачатак XX ст. / Л. М. Дробаў [і ін.]. — 1989. — С. 187-188; Збор помнікаў гісторыі і культуры Беларусі. Гомельская вобласць. — Мн., 1985. — С. 70; Чернатов В. М. Сынам Отчизны / В. М. Чернатов. — Мн.: Вышэйшая школа, 1980. — С. 95.
- Чернатов В. М. Сынам Отчизны / В. М. Чернатов. — Мн.: Вышэйшая школа, 1980. — С. 37-39.
- Кириченко Е. И. Русская архитектура 1830-1910-х годов / Е. И. Кириченко. — М.: Искусство, 1978. — 400 с.
- Литвинова Т. Ф. Из истории создания фамильной часовни-усыпальницы Паскевичей в Гомеле. Матэрыялы Міжнар. навук.-практ. канф., прысвечанай 150-годдзю з нараджэння Е. Р. Раманава. 25-26 кастрычніка 2005 г. — Гомель, 2005; Она же. Часовня-усыпальница князей Паскевичей в Гомеле — образец художественного воплощения транснационального и транскультурного пространства. Материалы Междунар. трансграничного семинара «Перемещение границ — изменение идентичности» 17-24 сентября 2005 г. — Вильнюс, Брест, Львов, Тракай, Spausdino Solidarity. — 2005. — С. 52-54.
- Национальный исторический архив Беларуси (НИАБ), ф. 3013, оп. 1, ед. 588 Дело о постройке часовни и фамильного склепа князя Паскевича в г. Гомеле. — 164 л.; Там же, ед. 589 Дело о разрешении князю Паскевичу построить фамильную часовню на городской земле. — 4 л.
- Збор помнікаў гісторыі і культуры Беларусі. Гомельская вобласць. — Мн., 1985. — С. 187.
- НИАБ, ф. 3013, оп. 1, ед. 588 Дело о постройке часовни и фамильного склепа князя Паскевича в г. Гомеле, л. 84, 279-280.
- Там же, л. 98, 114.
- Там же, л. 103-104, 110 б, в, г, 111, 115.
- Там же, л. 137.
- Литвинова Т. Ф. «…Сим исполнив свой обет, я удовлетворяю лучшему желанию моего сердца» (Из истории Петропавловского собора в Гомеле). Н. П. Румянцев и его эпоха в контексте славянской культуры. Материалы Междунар. науч.-практ. конф. 12-13 мая 2004 г. / Гомель: ГГУ, 2003. — С. 145-151.
- Фролов В. А. Петербургская мозаика. Город-Династия-Культура: Сб. ст. / В. А. Фролов / Федер. агентство по культуре и кинематографии. Рос. ин-т истории искусств. — СПб.: РИИИ, 2006. — С. 170, 176-177.
- Мухин В. Церковная культура Санкт-Петербурга / В. Мухин. — СПб.: АО «Иван Федоров», 1994. — С. 184, 207209, 211.
- НИАБ, ф. 3013, оп. 1, ед. 588 Дело о постройке часовни и фамильного склепа князя Паскевича в г. Гомеле, л. 123126.
- Там же, л. 160.
Автор: Татьяна Литвинова
Источник: Студії з архівної справи та документознавства / Держкомархів України. УНДІАСД; Редкол.: І. Б. Матяш (гол. ред.) та ін. — К., 2007. — Т. 15. — 232 с.